Muxha, Tchèque qui avait quitté son pays à 17 ans, avait acquis à Paris une petite notoriété d’illustrateur. La nuit de Noël 1894, alors qu’il corrigeait des épreuves dans une imprimerie, on apprit que la comédienne exigeait avant le jour de l’An une nouvelle affiche pour Gismonda. On dépêcha Muxha au Théâtre de la Renaissance. Le résultat laissa dubitatif les imprimeurs mais enthousiasma la diva, qui signa immédiatement avec l’artiste un contrat de six ans, lui confiant la création de ses affiches, ses décors et ses costumes.

Et la ville s’enflamma pour ces nouveaux placards, que des mains passionnées allaient jusqu’à découper, nuitamment, pour les collectionner. Qu’avait-elle donc, cette lithographie, pour détrôner soudain les Toulouse-Lautrec ou Jules Chéret, maîtres incontestés de l’affiche ? Un format nouveau, presque grandeur nature, une femme à la silhouette éthérée, coiffée de lys et auréolée d’une mosaïque dorée, à mi-chemin entre la sainte byzantine et la muse des Floralies, et surtout, loin des habituelles couleurs criardes, une palette de bleus pastels d’une ineffable douceur. Neuf affiches allaient suivre : la Dame aux camélias, Lorenzaccio, Hamlet, Médée… la carrière de Muxha était lancée.

Source : Connaissance des Arts